Diesem unbezeichneten Porträtkupfer dürfte dasselbe Gemälde zugrunde liegen wie der halbfigurigen Darstellung Püschels (Gleimhaus, Sign. Ba 1199). In dem kleineren Ausschnitt dieses Kupfers ist die Aussage geprägt nicht mehr durch die Würdeformel der Draperie sondern allein von der offenen, dem Betrachter zugewandten Miene Gleims, wie sie programmatisch ist für den Porträtgebrauch der empfindsamen Aufklärung, insbesondere der anakreontischen Freundschaftskultur.
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