Das Motiv des Bildnisses am Fenster erfreute sich in der niederländischen Malerei des 17. Jahrhunderts großer Beliebtheit und wurde auch von nachfolgenden Künstlergenerationen oft aufgegriffen. Es gestattet einen Zustand des Übergangs darzustellen - sowohl die Verbindung mit der Außenwelt als auch den Rückzug in die heimische Atmosphäre. Das farbenfreudig gekleidete Mädchen mit großem Strohhut mag eben aus dem Garten gekommen sein und verweilt einen Augenblick in Gedanken verloren in der Fensternische. Die Hände - eine im Blumenkorb ruhend, die andere einen Strauß haltend, stellen eine Beziehung des Menschen zum Pflanzenreich her - beiden ist es beschieden aufzublühen und zu vergehen.
In biedermeierlicher Liebe zum Detail wurden die Gestalt des Mädchens und die vielen Blumen und Pflanzen wiedergegeben. In jener Zeit war die mittelalterliche Blumen- und Pflanzensymbolik noch lebendig. Doch diese trat - ebenso wie die romantische - hinter die realistische Auffassung zurück. Dennoch spielte das Aufziehen von Blumen und Pflanzen im Garten oder zu Hause in der Biedermeierzeit eine große Rolle, ja man bediente sich einer eigens geschaffenen Blumensprache, um Botschaften zu übermitteln.
Das Bild entstand während Albert Grells Aufenthalt in Halle. In dieser Zeit, um 1857, machte sich der Maler um die Herausgabe eines "Albums Hallescher Baudenkmäler" mit 41, zum Teil aquarellierter Zeichnungen verdient. Er dokumentierte darin Bauten des alten Stadtbildes, von denen viele in der Gründerzeit und auch noch später abgerissen wurden.
Bezeichnet u. r.: Alb. Grell fct. 1854
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