Bortnyik Sándor életművében a céllövölde vagy céllövészet témája a tárgyalt képen kívül még legalább két másikon is megjelent, s közülük a csak fotóról ismert Vurstlidáma közeli kompozíciós megoldásokat mutat. A korszak festészetének tágabb kontextusában, a Neue Sachlichkeit körében szintén felfedezhető ez a különleges téma, markánsan társadalomkritikai élű, metaforikusan esetleg szexuális tartalmakat is hordozó ábrázolásokon. Míg korábban konstruktivista szellemiségű művei fejezték ki Bortnyik gyakran ironikus hangvételű kritikai attitűdjét, addig az 1930-as évek elején bekövetkező stílusváltozás nyomán ez egy sokkal játékosabb, szerkezetileg szabadabb formában nyilvánult meg, többször groteszk, frivol hatásokkal jellemezhetően. A Céllövölde artisztikusan stilizált vonaljátékával, foltritmusával az art deco divatos előadásmódját példázza, de modern technikai eszközök ismeretét is, melyek használatát az ekkor tervezőgrafikusként dolgozó művész tökéletesre fejlesztette a munkája során. A két figura körüli háttér laza, tarka szövetét részben festékszóró pisztollyal alakította ki, mellyel egyaránt tudott könnyedén rajzolni és puha tónusátmeneteket produkálni. A sportos vagány és a csábos külsejű nőalak összeillő párost alkotnak, közöttük (mintegy a kép középtengelyét jelölve) látható a puska, amit tüntetően a nő tart kezében a férfi helyett, vagy amit a nő éppen átnyújtani készül a férfinak (aki azonban nem nyúl érte), olyan tárgyként, mintha egy jelentéses motívum lenne egy átvitt értelmű, bizarr hangulatú jelenetben.
en
